Cada año, la feria CP+ en Yokohama nos brinda la oportunidad de reunirnos con los principales responsables de la toma de decisiones en la industria fotográfica japonesa. Este año, nos reunimos con cinco ejecutivos de Canon: Go Tokura , vicepresidente ejecutivo y director de la División de Imagen; Manabu Kato , director de la División IBO (Operaciones Comerciales de Imagen) a cargo de los productos; Kazumasa Yoshikawa , director de la División IBO a cargo del desarrollo; Tetsushi Hibi , director de la División IBO dedicada a la óptica; y Yoichi Sato , director general sénior a cargo del centro de desarrollo de productos.
En la agenda: las decisiones técnicas de la EOS R6 Mark III, las innovaciones ópticas de los últimos objetivos RF (RF 14 mm f/1.4 L VCM, RF 7-14 mm Fisheye, RF 45 mm f/1.2 STM), la espinosa cuestión de abrir la montura RF a fabricantes externos, la hoja de ruta de Canon en IA y su visión del futuro de la fotografía . Un principio rector recorre toda la conversación: la IA debe usarse para reproducir la realidad , nunca para generarla. Pasemos a la entrevista.
La EOS R6 Mark III generó debate debido a dos decisiones técnicas inusuales: un sensor con iluminación frontal (FSI ) en lugar de un sensor BSI como los que se encuentran en la R5 Mark II y la R1, y la ausencia de un chip acelerador Digic.
¿A qué se deben estas decisiones? ¿Se trata simplemente de diferenciar la cámara de los modelos de gama alta, o existen ventajas técnicas específicas?
Kazumasa Yoshikawa : Creemos haber encontrado el mejor equilibrio entre rendimiento y coste, por eso tomamos estas decisiones técnicas para la EOS R6 Mark III.
Por supuesto, existen diferencias con respecto a la EOS R1 y la EOS R5 Mark II, pero esta cámara incorpora el sistema Dual Pixel CMOS AF, que ofrece un manejo cómodo. Además, hemos logrado un equilibrio entre una alta calidad de imagen y un rendimiento de alta velocidad. Como modelo de la serie R6, creo que hemos acertado al elegirla para conseguir un buen equilibrio general.
¿Cómo lograron combinar una distancia focal de 14 mm con una apertura de f/1.4, manteniendo la calidad óptica de la serie L y, sobre todo, en un formato tan ligero y compacto, con el Canon RF 14mm f/1.4 L VCM ? ¿Qué innovaciones ópticas fueron necesarias para ello?
Tetsushi Hibi: Gracias a la montura RF de gran diámetro y a la corta distancia focal posterior mecánica, hemos ganado flexibilidad en el diseño óptico, incluso para las zonas periféricas de la imagen.
También hemos incorporado nuestra tecnología patentada BR (Óptica Refractiva de Espectro Azul), tres elementos asféricos, flúor y recubrimientos de alta calidad (SWC/ASC). Este nivel de rendimiento ha sido posible gracias a una tecnología de fabricación avanzada que permite la producción en masa de una lente de tal calidad.
¿Cómo lograron combinar una distancia focal de 14 mm con una apertura de f/1.4, manteniendo la calidad óptica de la serie L y, sobre todo, en un formato tan ligero y compacto, con el Canon RF 14mm f/1.4 L VCM ? ¿Qué innovaciones ópticas fueron necesarias para ello?
Tetsushi Hibi: Gracias a la montura RF de gran diámetro y a la corta distancia focal posterior mecánica, hemos ganado flexibilidad en el diseño óptico, incluso para las zonas periféricas de la imagen.
También hemos incorporado nuestra tecnología patentada BR (Óptica Refractiva de Espectro Azul), tres elementos asféricos, flúor y recubrimientos de alta calidad (SWC/ASC). Este nivel de rendimiento ha sido posible gracias a una tecnología de fabricación avanzada que permite la producción en masa de una lente de tal calidad.
El RF 7-14mm f/2.8-3.5 L Fisheye STM marca el regreso de los objetivos ojo de pez a Canon tras varios años de ausencia. ¿Cuál es su principal caso de uso previsto: VR 180, eventos, deportes, creación artística, arquitectura?
Tetsushi Hibi : En realidad no nos dirigimos a ningún caso de uso específico, ni en fotografía ni en vídeo. Queríamos ofrecer este objetivo a creadores que deseen expresar su creatividad o probar algo diferente.
Dicho esto, este objetivo ofrece un campo de visión de 190°, una primicia mundial, lo que lo hace ideal para la realidad virtual. Además, si se combinan dos unidades, se puede obtener una panorámica completa de 360°.
¿Cómo lograron una apertura tan grande en un formato tan compacto con el Canon RF 45mm f/1.2 STM ? ¿Planean producir otros objetivos ultrarrápidos y asequibles de este tipo?
Tetsushi Hibi: Para lograr esta gran apertura en un formato compacto, tuvimos que reducir el número de elementos ópticos, lo que nos permitió disminuir el diámetro total del objetivo. Ese fue nuestro enfoque desde el punto de vista del diseño.
Mediante el uso eficiente de elementos asféricos de plástico moldeado y la adopción de un motor STM con engranajes, hemos logrado un diseño compacto y ligero a un precio asequible. Continuaremos explorando variedades de lentes más accesibles, así que estén atentos a nuestros próximos anuncios.
La montura RF celebró su séptimo aniversario en 2025. ¿Cuáles son los próximos pasos? ¿Comenzará a renovar algunos de sus objetivos más antiguos, como está haciendo Nikon, por ejemplo?
Go Tokura: Sí, y en 2026 se cumple el octavo aniversario de la montura RF. Hemos alcanzado un ritmo de seis a ocho objetivos nuevos por año, y el año pasado superamos los 60 objetivos RF en total.
Queremos mantener este ritmo y seguir ampliando la gama. Como mencionó Hibi-san, el sistema RF ofrece mayor libertad y flexibilidad en el diseño óptico que el sistema EF. En teoría, deberíamos poder ofrecer una mayor variedad de objetivos en comparación con EF. Aunque es posible que no lancemos exactamente ocho objetivos para celebrar el octavo aniversario. (sonríe)
El desarrollo de objetivos APS-C para montura RF depende en gran medida de fabricantes de objetivos de terceros como Sigma y Tamron. ¿Cómo avanza esta colaboración? ¿Cuáles son los próximos pasos? ¿Veremos a otras marcas unirse al ecosistema APS-C RF, como Viltrox u otros actores emergentes?
Go Tokura: Esto tiene que ver con la apertura del puente, ¿no? Forma parte de una estrategia comercial muy importante para nosotros, y seguiremos estudiando el asunto.
Si bien ahora se aceptan fabricantes de lentes de terceros para las lentes RF-S (aunque no todos), Canon mantiene el control exclusivo sobre las lentes de fotograma completo. ¿Por qué?
Go Tokura: En este sentido, no hacemos distinción entre formato completo y APS-C, ni nos comunicamos públicamente al respecto. Creo que esta observación proviene de una perspectiva externa, basada en el hecho de que los fabricantes de lentes de terceros actualmente solo trabajan con APS-C.
¿Tiene Canon la intención de cerrar definitivamente la puerta a otros fabricantes de objetivos de terceros, especialmente en los segmentos de gama básica y alta? ¿Se trata de una medida para compensar los costes de I+D asociados al desarrollo de la montura RF?
Go Tokura: Me resulta muy difícil opinar al respecto, ya que no podemos divulgar el contenido de nuestros contratos a terceros. Nuestra postura sigue siendo la misma. Nuestra línea de productos ha crecido hasta alcanzar casi 70 objetivos, y han transcurrido siete años desde el lanzamiento de la montura RF. Hemos escuchado diversas opiniones y comentarios, y todos ellos se tendrán en cuenta en nuestra estrategia futura.
Hablando del Canon RF 45mm f/1.2 STM, ¿están buscando reemplazar a los fabricantes de lentes de terceros para la montura RF porque tienen la tecnología y la capacidad de producción internas para cubrir todas las necesidades de los fotógrafos?
Go Tokura: Una vez que un fabricante externo opera en un segmento determinado, no nos corresponde opinar ni controlar sus decisiones de producto. Dicho esto, lo que planificamos, desarrollamos y fabricamos internamente continuará realizándose en nuestras propias instalaciones.
En su hoja de ruta de IA, ¿cuáles son sus áreas prioritarias: reconocimiento y seguimiento, reducción de ruido, mejora de imagen, clasificación automática de fotos o asistencia para la toma de fotografías? ¿Dónde están invirtiendo actualmente más en I+D?
Kazumasa Yoshikawa: Creemos que las tecnologías de IA seguirán siendo fundamentales para la experiencia de rodaje del futuro. Nuestra política es utilizar la IA para reproducir la realidad tal como es, no para generar contenido visual. En concreto, queremos aplicar la IA en cuatro áreas: reducción de ruido, corrección de color, corrección de aberraciones y distorsiones, y escalado de imagen.
Nuestro objetivo al usar IA es triple. Primero, reproducir con mayor detalle lo que se ve. Segundo, mejorar el reconocimiento del sujeto para reflejar mejor la intención del fotógrafo. Tercero, ayudar a capturar exactamente lo que el fotógrafo desea capturar.
Una vez que el fotógrafo ha capturado sus imágenes, hay mucho que se puede hacer en la postproducción. Canon lanzó un complemento de clasificación de fotos para Lightroom en 2020 y, más recientemente, introdujo el escalado y la reducción de ruido mediante IA en las cámaras R5 Mark II y R1. El año pasado, nos comentaste que comenzaste trabajando en tecnologías externas al cuerpo de la cámara y luego buscaste integrarlas en él. ¿Estás considerando integrar la clasificación automática directamente en las cámaras?
Kazumasa Yoshikawa: En términos generales, llegará el momento en que lo que actualmente se hace fuera del cuerpo de la cámara se integrará en el propio cuerpo de la cámara. Habrá casos de uso en los que la clasificación automática estará integrada en la cámara y las fotos seleccionadas se enviarán directamente, por ejemplo, a la sede de una agencia de noticias . Creo que este tipo de funcionalidad llegará.
Esta misma tecnología también se puede aplicar a las cámaras de consumo, permitiendo compartir fotos seleccionadas en redes sociales. Creemos que será importante extender estas funciones a una gama más amplia de productos Canon.
Con motivo del 30 aniversario de la gama PowerShot, presentaron una edición limitada de la G7 X Mark III . ¿Se trata simplemente de un artículo de colección o de una prueba de mercado para relanzar una gama de cámaras compactas profesionales, teniendo en cuenta que la cámara data de 2019?
Manabu Kato: Queríamos celebrar el 30 aniversario de la línea PowerShot, y este lanzamiento no fue diseñado como una prueba de mercado.
En 2026 se conmemora el 50 aniversario de la Canon AE-1. ¿Cómo celebrará la marca esta icónica cámara? ¿Veremos un producto especial que combine tecnología moderna y diseño retro, o alguna otra iniciativa para celebrar la ocasión?
Manabu Kato: Sabía que me ibas a hacer esa pregunta. ¡Me la hiciste el año pasado! Sí, es un momento feliz para nosotros. Por ahora, no planeamos celebrar este hito de ninguna manera especial.
Respetar la tradición es muy importante, pero no lo es todo. También necesitamos adaptarnos a los tiempos que corren y seguir evolucionando. Esto es fundamental para nosotros, ya que contribuirá a la evolución de toda la industria fotográfica. Les agradezco mucho que valoren la AE-1.
Si tuvieras que elegir una tecnología de Canon que realmente vaya a cambiar la fotografía en los próximos 24 meses (y no solo a mejorarla), ¿cuál sería y por qué?
Go Tokura: Creemos que el próximo gran cambio será la transición del 2D al 3D. Una imagen es un resultado, ¿no? Lo que se necesita para producir ese resultado es alta definición y alta calidad de imagen.
El objetivo es reproducir la realidad, y los dispositivos que creamos son las herramientas necesarias para procesarla y reproducirla. Por supuesto, el 3D transmite una mayor sensación de realidad que el 2D. Pero, ¿qué es la verdadera realidad? El sonido, la temperatura, el viento, el olor… Si consideramos todos estos elementos, en el futuro podría existir un dispositivo capaz de registrarlos todos. Pero para lograrlo, sería necesario integrar muchísimas funciones.
Aún queda mucho por hacer, y 24 meses no serán suficientes. Pero con la IA y el aprendizaje profundo, se producirá un salto cualitativo en el desarrollo tecnológico. Desconocemos hasta qué punto podremos integrar todo esto en los próximos 24 meses, pero sin duda habrá avances.
La IA podría ser útil para la funcionalidad de la cámara y las interfaces de usuario. Por ejemplo, para dar órdenes de voz al dispositivo y ver cómo reacciona. Pero no para la generación de imágenes.
Una última pregunta sobre el proyecto de la cámara compacta analógica en su stand. ¿Cómo surgió esta idea?
Go Tokura: ¿Te acuerdas del compañero que lo presentó? Es diseñador aquí, y fue idea suya. Dijo: «Deberíamos hacer esto. ¿Qué te parece? ¡Hagámoslo!».
Agradecemos a Canon por esta entrevista. También agradecemos a Marion de Canon Francia por organizar esta reunión.